ФАУСТИНА

(Annia Faustina), третья жена римского императора Гелиогабала; происходила из рода Марка Аврелия. Интересный бюст ее хранится в зале императоров Капитолийского музея.

Смотреть больше слов в «Энциклопедическом словаре Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона»

ФАУСТИНА АННА →← ФАУСТИН, РИМСКИЙ ПРЕСВИТЕР

Смотреть что такое ФАУСТИНА в других словарях:

ФАУСТИНА

Фаустина (Annia Faustina), третья жена римского императора Гелиогабала; происходила из рода Марка Аврелия. Интересный бюст ее хранится в зале императоров Капитолийского музея.<br><br><br>... смотреть

ФАУСТИНА

(Анна Галерия Ф. (100-141) - жена рим. императора Антонина Пия, императрица (138-141 гг.)) ФАУСТИНА Загл. Куз918 (216); Серебристым рыба махнула хвосто... смотреть

ФАУСТИНА

        Анния Галерия (лат. Faustina).        1. Ф. Старшая (100-141 н. э.), рим. императрица с 138, происходила из исп. семьи, супруга Антонина Пия, т... смотреть

ФАУСТИНА

   Фаустина Старшая (100-141) была женой римского императора Антонина Пия и теткой императора Марка Аврелия, за которого вышла замуж ее дочь, Фаустина ... смотреть

ФАУСТИНА

         Анния Галерия —       1. Ф. Старшая (100 — 141 н.э.), рим. императрица с 138, происходила из исп. семьи, супруга Антонина Пия, тетка Марка Авр... смотреть

ФАУСТИНА

ФАУСТИНА (Анна Галерия Ф. (100-141) - жена рим. императора Антонина Пия, императрица (138-141 гг.)) ФАУСТИНА Загл. Куз918 (216); Серебристым рыба махнула хвостом, Звезда зажелтела в небе пустом - О, Фаустина! // Все ближе маяк, темен и горд, Все тише вода плещет об борт - Тянется тина. ib.; Тень Палатина! // Ветром запах резеды принесло. В розовых брызгах мое весло. О, Фаустина! ib.; В вечной памяти реке То поминки, иль крестины? Слышу руку Фаустины В помертвелой я руке... Куз920 (219)... смотреть

ФАУСТИНА

Фаустина Старшая (100-141) была женой римского императора Антонина Пия и теткой императора Марка Аврелия, за которого вышла замуж ее дочь, Фаустина Младшая (130-176). По преданию, обе женщины были неверны и аморальны, но нет свидетельств, доказывающих это. Младшая Фаустина следовала за Марком в его северной кампании, и, судя по его «Размышлениям», он искренне любил ее, по крайней мере она получила титул «Мать войсковых лагерей».... смотреть

ФАУСТИНА

Фаустина(Faustina). Старшая и Младшая, мать и дочь, обе известны своим распутным поведением. Старшая была женой императора Антонина Пия, младшая — Марк... смотреть

ФАУСТИНА

   • Faustīna,         супруга императора Антония Пия, умершая еще в 3 году своего замужества; в память о ней было основано воспитательное заведение дл... смотреть

ФАУСТИНА

Фаустина (р.) — счастливая. Ср. имя Фауст у Гёте.

ФАУСТИНА АННА

(Annia Faustina), третья жена римского императора Гелиогабала; происходила из рода Марка Аврелия. Интересный бюст ее хранится в зале императоров Капито... смотреть

ФАУСТИНА БОРДОНИХАССЕ

около 1695—1781) Голос Бордони-Хассе отличался невероятной подвижностью. Никто, кроме нее, не мог повторять один и тот же звук с такой скоростью, а с другой стороны, она умела бесконечно выдерживать ноту. «Хассе-Бордони вошла в историю оперного театра как одна из крупнейших представительниц вокальной школы бельканто, – пишет С.М. Грищенко. – Голос певицы был сильным и гибким, исключительным по легкости и подвижности; ее пение отличалось чарующей красотой звука, колористическим многообразием тембровой палитры, необычайной выразительностью фразировки и ясностью дикции, драматической экспрессией в медленной, певучей кантилене и феноменальной виртуозностью в исполнении трелей, фиоритур, мордентов, восходящих и нисходящих пассажей… богатством динамических оттенков (от насыщенного fortissimo до нежнейшего pianissimo). Хассе-Бордони обладала тонким чувством стиля, ярким артистическим талантом, прекрасными сценическими данными, редким обаянием». Фаустина Бордони родилась в 1695 году (по другим источникам, в 1693 или 1700 г.) в Венеции. Происходила она из знатного венецианского рода, воспитывалась в аристократическом доме И. Ренье-Ломбриа. Здесь Фаустина познакомилась с Бенедетто Марчелло и стала его ученицей. Пению девушка обучалась в Венеции, в консерватории «Пиета», у Франческо Гаспарини. Затем она совершенствовалась у известного певца-кастрата Антонио Бернакки. На оперной сцене Бордони впервые появилась в 1716 году в венецианском театре «Сан-Джованни Кризостомо» в премьере оперы «Ариоданте» К.-Ф. Поллароло. Далее на той же сцене исполнила главные партии на премьерах опер «Эумеке» Альбинони и «Александр Север» Лотти. Уже первым выступлениям молодой певицы сопутствовал грандиозный успех. Бордони быстро прославилась, став одной из самых известных итальянских певиц. Восторженные венецианцы дали ей прозвище Новая Сирена. Интересно, что в 1719 году в Венеции произошла первая творческая встреча певицы с Куццони. Кто бы мог подумать, что не пройдет и десяти лет, как они станут участницами знаменитой междоусобной войны в Лондоне. В 1718—1723 годах Бордони гастролирует по всей Италии. Она выступает, в частности, в Венеции, Флоренции, Милане (театр «Дукале»), Болонье, Неаполе. В 1723 году певица побывала в Мюнхене, а в 1724/25 году пела в Вене, Венеции и Парме. Гонорары звезды баснословны – до 15 тысяч гульденов в год! Ведь Бордони не только хорошо поет, но еще красива и аристократична. Можно понять, как нелегко было Генделю «соблазнить» такую звезду. Знаменитый композитор приехал в Вену, ко двору императора Карла VI, специально за Бордони. Его «старая» примадонна в «Кингстиэтр» Куццони родила ребенка, нужно подстраховаться. Композитору удалось заключить контракт с Бордони, предложив ей на 500 фунтов больше, чем Куццони. И вот уже лондонские газеты полнятся слухами о новой примадонне. В 1726 году певица впервые спела на сцене Королевского театра в новой опере Генделя «Александр». Знаменитый писатель Ромен Роллан писал позднее: "Лондонская опера была отдана во власть кастратам и примадоннам, а также причудам их защитников. В 1726 году приехала самая известная итальянская певица того времени, знаменитая Фаустина. С этих пор лондонские представления обратились в состязания гортаней Фаустины и Куццони, соперничавших в вокализах, – состязания, сопровождаемые воплями их враждующих сторонников. Гендель должен был написать своего «Alessandro» (5 мая 1726 г.) ради артистической дуэли между этими двумя звездами труппы, исполнявшими партии двух любовниц Александра. Несмотря на все это, драматический талант Генделя проявил себя в нескольких прекрасных сценах «Admeto» (31 января 1727 г.), величие которых, казалось, захватило публику. Но соперничество артисток не только не успокоилось от этого, а стало еще более неистовым. Каждая партия держала на жалованье памфлетистов, выпускавших на противников подлые пасквили. Куццони и Фаустина дошли до такой степени бешенства, что 6 июня 1727 года на сцене вцепились друг другу в волосы и подрались под рев целой залы в присутствии принцессы Уэльской. С этих пор все пошло вверх дном. Гендель попробовал взять в руки вожжи, но, как говорил его друг Арбетнот, «дьявол вырвался на свободу»: невозможно было снова посадить его на цепь. Дело было проиграно, несмотря на три новых произведения Генделя, в которых блещут молнии его гениальности… Маленькая стрела, пущенная Джоном Геем и Пепушем, а именно: «Beggars Opera» («Опера нищих»), докончила поражение лондонской Оперной академии…" В Лондоне Бордони выступала в течение трех лет, принимала участие в первых постановках генделевских опер «Адмет, царь Фессалийский» (1727), «Ричард I, король Английский» (1727), «Кир, царь Персидский» (1728), «Птолемей, царь Египетский» (1728). Певица также пела в «Астианаксе» Дж.-Б. Бонончини в 1727 году. Покинув Лондон в 1728 году, Бордони гастролировала в Париже и других городах Франции. В том же году участвовала в первой постановке оперы «Стойкость в испытании» Альбинони в миланском театре «Дукал». В сезоне 1728/29 года артистка пела в Венеции, а в 1729 году выступала в Парме и Мюнхене. После гастролей в туринском театре «Реджо» в 1730 году Бордони возвращается в Венецию. Здесь в 1730 году она знакомится с немецким композитором Иоганном Адольфом Хассе, работавшим в Венеции капельмейстером. Хассе – один из известнейших композиторов того времени. Вот какую оценку немецкому композитору дал, в частности, Ромен Роллан: «Хассе превосходил Порпору очарованием своего мелоса, в чем с ним сравнялся один только Моцарт, и своим даром владения оркестром, проявляющимся в его богатом инструментальном аккомпанементе, не менее мелодичном, чем само пение…» В 1730 году певица и композитор соединились брачными узами. С этого времени Фаустина в основном исполняла главные партии в операх мужа. "Молодая пара в 1731 году уезжает в Дрезден, ко двору курфюрста саксонского Августа II Сильного, – пишет Е. Цодоков. – Начинается немецкий период жизни и творчества знаменитой примадонны. Преуспевающий муж, хорошо овладевший искусством услаждать слух публики, пишет оперу за оперой (всего 56), жена поет в них. Данное «предприятие» приносит огромный доход (по 6000 талеров в год каждому). В 1734—1763 годах, в годы правления Августа III (сына Августа Сильного), Хассе является бессменным капельмейстером Итальянской оперы в Дрездене… Мастерство Фаустины продолжало вызывать восхищение. В 1742 году ею восторгался Фридрих Великий". Исполнительское мастерство певицы ценил великий Иоганн Себастьян Бах, с которым чету связывала дружба. Вот что пишет в своей книге о композиторе С.А. Морозов: "Дружеские отношения Бах поддерживал также с дрезденским музыкальным светилом, автором опер Иоганном Адольфом Хассе… Свободно и независимо державшийся, светски-обходительный артист, Хассе мало сохранил в себе немецкого даже во внешности. Несколько вздернутый нос под выпуклым лбом, живая по-южному мимика, чувственные губы, полный подбородок. Обладавший недюжинным дарованием, обширными знаниями музыкальной литературы, он, конечно, был рад, вдруг обнаружив в немецком органисте, капельмейстере и композиторе из провинциального все-таки Лейпцига собеседника, который отлично знает творчество итальянских и французских сочинителей музыки. Украшала оперу жена Хассе – певица-венецианка Фаустина, урожденная Бордони. Ей было тридцать с небольшим. Отличное вокальное образование, незаурядные артистические способности, яркие внешние данные и изящество, воспитанное на сцене, быстро выдвинули ее в оперном искусстве. В свое время ей довелось участвовать в триумфе генделевской оперной музыки, теперь она познакомилась с Бахом. Единственная артистка, близко знавшая двух величайших творцов немецкой музыки. Достоверно известно, что 13 сентября 1731 года Бах, очевидно с Фридеманом, слушал в зале Дрезденской королевской оперы премьеру – оперу Хассе «Клеофида». Фридеман, надо полагать, с большей любознательностью воспринял «дрезденские песенки». Но и Бах-отец по достоинству оценил модную итальянскую музыку, особенно Фаустина в главной роли была хороша. Что ж, они знают дело, эти Хассе. И хорошая школа. И оркестр хорош. Браво! …Встречаясь в Дрездене с супругами Хассе, Бах с Анной Магдаленой оказывал им гостеприимство в Лейпциге. В воскресный или праздничный день столичные гости не могли не послушать очередную кантату Баха в одной из главных церквей. Они, возможно, бывали и в концертах Музыкальной коллегии и слышали там светские сочинения, исполняемые Бахом со студентами. И в гостиной квартиры кантора в дни приезда дрезденских артистов звучала музыка. Фаустина Хассе в знатные дома приезжала богато одетой, с открытыми плечами, с модной высокой прической, несколько отяжелявшей ее красивое лицо. В квартире кантора она появлялась одетой скромнее – сердцем она чувствовала трудность судьбы Анны Магдалены, прервавшей артистическую карьеру ради долга жены, матери. В квартире кантора профессиональная артистка, примадонна оперы, возможно, исполняла сопрановые арии из баховских кантат или «Страстей». Звучала в эти часы итальянская и французская клавесинная музыка. Когда же приходил Рейхе, звучали и баховские пьесы с сольными партиями для духовых. Служанка подает ужин. Все садятся за стол – и именитые гости, и лейпцигские друзья, и домочадцы, и ученики хозяина, если они были вызваны сегодня для музицирования. С утренним дилижансом артистическая чета отбудет в Дрезден…" Будучи ведущей солисткой Дрезденской придворной оперы, Фаустина продолжала выступать также в Италии, Германии, Франции. В то время существовал особый этикет. Примадонна имела право на то, чтобы ее шлейф на сцене нес один паж, а если она исполняла роль княгини – два. Пажи следовали за ней по пятам. Она занимала почетное место справа от других участников спектакля, ибо, как правило, являлась наиболее знатной персоной в пьесе. Когда Фаустина Хассе в 1748 году пела в «Демофонте» Дирку, которая позднее по пьесе оказывается принцессой, она потребовала для себя более почетного места по сравнению с княгиней Креусой, настоящей аристократкой. Самому автору – композитору Метастазио – пришлось вмешаться, чтобы заставить Фаустину уступить. В 1751 году певица, находясь в полном расцвете творческих сил, покинула сцену, посвятив себя в основном воспитанию пятерых детей. Тогда семейство Хассе и посетил один из крупнейших историков музыки того времени, композитор и органист Ч. Берни. Он писал, в частности: "После обеда у его превосходительства монсиньора Висконти его секретарь вторично повез меня к синьору Гассе в Ландштрассе, прелестнейший из всех пригородов Вены… Мы застали все семейство дома, и наш визит прошел поистине весело и живо. Синьора Фаустина весьма словоохотлива и до сих пор любознательна ко всему, что происходит на свете. Она еще вполне сохранила для семидесяти двух лет остатки красоты, которой так славилась в юности, однако не своего прекрасного голоса! Я попросил ее спеть. «Ah non posso! Ho perduto tutte le mie facolta!» («Увы, не могу! Я утеряла весь мой дар»), – сказала она. …Фаустина, которая является живой летописью музыкальной истории, сообщила мне немало рассказов об исполнителях своего времени; она много говорила о великолепном стиле игры Генделя на клавесине и органе, когда она была в Англии, и сказала, что помнит приезд в Венецию Фаринелли в 1728 году, восторг и изумление, с которым его тогда слушали". Все современники в один голос отмечали то неотразимое впечатление, которое производила Фаустина. Искусством певицы восхищались В.-А. Моцарт, А. Дзено, И.-И. Фукс, Дж.-Б. Манчини и другие современники певицы. Композитор И.-И. Кванц отмечал: «Фаустина имела меццо-сопрано менее чистое, нежели проникновенное. Тогда диапазон ее голоса простирался лишь от h малой октавы до двухчетвертного g, но впоследствии она расширила его книзу. Она обладала тем, что итальянцы называют un canto granito; ее исполнение было четким и блестящим. У нее были подвижный язык, позволявший произносить слова быстро и внятно, и хорошо развитое горло для пассажей со столь красивой и быстрой трелью, что она могла петь без малейшей подготовки, когда заблагорассудится. Плавно ли идут пассажи или скачками либо состоят из повторений одного и того же звука, их исполнение было для нее так же легко, как для любого инструмента. Она, вне сомнения, первой ввела, и с успехом, быстрое повторение того же самого звука. Она пела Adagio с большим чувством и выразительностью, но не всегда столь же успешно, если слушателя нужно было повергнуть в глубокую печаль посредством растягивания, глиссандо или синкопированных нот и tempo rubato. У нее была поистине счастливая память на произвольные изменения и украшения, а также ясность и быстрота суждения, позволявшая придавать словам всю полноту силы и экспрессии. В сценической игре она была очень удачлива; и поскольку она в совершенстве управляла гибкими мускулами и различным выражением лица, которые составляют мимику, она с равным успехом играла роли героинь неистовых, влюбленных и нежных; словом, она была рождена петь и играть». После смерти Августа III в 1764 году супруги поселяются в Вене, а в 1775 году уезжают в Венецию. Здесь певица и умерла 4 ноября 1781 года.... смотреть

ФАУСТИНА МЛАДШАЯ

Фаустина Младшая (Annia F. Junior) — дочь императора Антонина и Фаустины Старшей (см.); была выдана замуж за Марка Аврелия, объявленного наследником императорского достоинства. Ее также обвинили в беспорядочной жизни и в преступных сношениях с целым рядом лиц. Сына ее Коммода называли плодом связи ее с каким-то гладиатором. Многие из таких наветов были, вероятно, клеветой врагов: медали, изображающие Коммода, обнаруживают явное сходство его с М. Aвpeлиeм (ср. Fronto, ad Marc., I, 3). Возможно, что ненависть, возбужденная сыном, пала тенью и на мать. Легко, впрочем, поверить, что к веселому нраву Ф. мало подходили стоические воззрения и меланхолический темперамент мужа. Однако он, по-видимому, уважал ее; она сопровождала его в походах, за что получила от войска почетное прозвище "матери лагерей" (mater castrorum). Во время одной кампании в Азии Ф. постигла смерть (174 г. по Р. Х.). Вряд ли достоверно объяснение ее кончины самоубийством вследствие будто бы раскрытого соучастия ее в бунте Авидия <i> </i> Кассия. M. Аврелий выстроил храм в честь Ф. на месте ее кончины, у подножия Тавра, и приказал изобразить ее апофеоз на большом барельефе, где он представлен благоговейно следящим за красивым образом жены, уносимой в небо крылатым гением (памятник этот хранится в римском museo dei conservatori, на Капитолии).<br><br><br>... смотреть

ФАУСТИНА МЛАДШАЯ

(Annia F. Junior) — дочь имп. Антонина и Фаустины Старшей (см.); была выдана замуж за Марка Аврелия, объявленного наследником императорского достоинств... смотреть

ФАУСТИНА СТАРШАЯ

Фаустина Старшая (Annia Galeria Faust ina Senior) — супруга римского императора Антонина Пия, вступившая с ним в брак еще до усыновления его Адрианом. После провозглашения мужа цезарем ей предоставлен был по решению сената титул "августы" (138 г. по. Р. Х.). В обществе ходили оскорбительные для нее слухи о супружеской ее неверности и безнравственной жизни, но определенных фактов, позорящих репутацию Ф., враждебные ей писатели не приводят. Император безусловно доверял ей и был глубоко к ней привязан. Он писал Фронтону: "В похвальной речи, которую ты посвятил моей Ф., заключается еще больше правды, чем красноречия... Клянусь богами, что я предпочел бы жить с нею на бесплодном острове, чем без нее во дворце". Ф. умерла в начале царствования Антонина (141 г.). Муж, верный ее памяти, отказался от вторичного брака. Он учредил в ее память благотворительное заведение для бедных девочек (puellae Faustinianae) и приказал воздвигнут храм ее имени, который после его смерти, в воспоминание о взаимной дружбе супругов, был торжественно открыт сенатом как святилище "бога Антонина и богини Ф.". Сохранился великолепный его портик в виде главного входа устроенной на его месте христианской церкви S. Lorenzo in Miranda, около Форума. Великолепный бюст Ф., найденный в вилле Адриана, хранится в Ватиканском музее, свидетельствуя о ее величественной красоте.<br><br><br>... смотреть

ФАУСТИНА СТАРШАЯ

(Annia Galeria Faustina Senior) — супруга римского императора Антонина Пия, вступившая с ним в брак еще до усыновления его Адрианом. После провозглашен... смотреть

T: 175